声律启蒙沿对革异对同（声律启蒙沿对革异对同白叟对黄童）

声律启蒙：沿对革异对同

简介

《声律启蒙》是中国清代诗人车万育所著的一部诗韵学著作，对中国诗歌格律影响深远。其中，“沿对革异对同”是该书中重要的韵律对仗规则，对诗歌的音韵美感起着至关重要的作用。

一、沿对

沿对是指对仗的上下联韵脚相同，且声调相同。按照声调的不同，可分为平声沿对、仄声沿对。

平声沿对：上下联韵脚均为平声，声调相同。如：“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”（《赤壁》曹操）

仄声沿对：上下联韵脚均为仄声，声调相同。如：“江流石不转，遗恨失吞吴。”（《泊秦淮》杜牧）

二、革对

革对是指对仗的上下联韵脚不同，但声调相同。革对比沿对有着更大的变化性，避免了单调平直。

平仄革对：上下联韵脚一平一仄，声调相同。如：“春风不度玉门关，汉下关山万里寒。”（《凉州词》王之涣）

仄平革对：上下联韵脚一仄一平，声调相同。如：“月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。”（《枫桥夜泊》张继）

三、异对

异对是指对仗的上下联韵脚不同，声调也不同。异对的声韵变化最为丰富，对仗更为灵活多变。

平仄异对：上下联韵脚一平一仄，声调不同。如：“一片孤城万仞山，羌笛何须怨杨柳？”（《蜀道难》李白）

仄平异对：上下联韵脚一仄一平，声调不同。如：“小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。”（《虞美人》李煜）

四、对同

对同是指对仗的上下联韵脚相同，但声调不同。对同介于沿对和异对之间，既有沿对的和谐统一，又兼有异对的灵活变化。

平仄对同：上下联韵脚均为平声或仄声，但声调不同。如：“渡江天马南来几度秋，白帝城高圣主愁。”（《永遇乐·京口北固亭怀古》辛弃疾）

仄平对同：上下联韵脚均为仄声或平声，但声调不同。如：“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。”（《虞美人·春花秋月何时了》李煜）

结语

“沿对革异对同”是《声律启蒙》中重要的韵律对仗规则，对中国诗歌的格律发展产生了深远的影响。这些规则使诗歌的音韵美感得到丰富和提升，成为中国传统诗歌中不可或缺的艺术要素。